今天讨论的话题是歌唱共鸣的形式。

歌唱发声致所以区别与日常生活中的语言发声，最重要的前提是，歌唱发声必须要有高质量的声音才能符合歌唱为情感服务这个特性。

人类可以获得的高质量声音就只能是，围绕声带振动喉器发声的上下两个方面的共鸣。

(资料图片仅供参考)

人类的语言发声，其实也是共鸣只是共鸣的范围比较小，是以声带振动为基础的喉咙部位的上下小范围共鸣发声，这样的声音缺乏音色、缺少表现能力、最重要的是没有较大的音域，也就是无法高音也无法低音，从根本上无法适应歌唱时对声音起伏的音高需求，也就是说这样的声音从根本上不适合用来作为歌唱的发声。

歌唱共鸣是指有较大音域范围的、具备良好的表现力的、蕴含丰富多彩音色的、能够溶入丰富情感的声音形式。

歌唱共鸣分为两种形式，上呼吸道头腔共鸣及下呼吸道胸腔共鸣。

这两种共鸣在发声形式上有着较大的区别，因为我们的口腔及喉咙在生命系统里本属消化系统，所以分上下呼吸道就是因为这个消化系统将呼吸道一分为二了，声带、喉器属下呼吸道的部分，只要适度调整呼吸状态，声带振动是可以比较容易向下辐射带动胸部产生共鸣的，而上呼吸道与喉器距离比较大中间隔着消化道，所以说上呼吸道共鸣是比较难的，必须要有一定的方法引导，通过一系列的打开之后才有可能形成，而且在发声形式上与胸部共鸣有着巨大差别。

下呼吸道共鸣首先要放松喉咙，因为喉咙在喉头声带的上方，胸腔也就是喉头的下方，喉头是个游离的发声器，想要向下共鸣首先要做的就是放松喉咙，把呼吸运动位置放低，把喉头向下降下去让喉头稳定的安装在下呼吸道上，就好像一只号子的号嘴与号身之间必须要紧密贴合一样，将我们的喉头像号嘴一样紧紧地安装在胸腔这只大喇叭上，让声音能够顺利地向下辐射。

而上呼吸道共鸣我们称之为头腔共鸣，是因为声音是在头部呼吸道内产生的，是鼻咽、鼻道的空腔内部对于声音振动的反射所形成的空腔效应。

有的人一听到头腔两个字就不自觉地联想到了颅脑腔，这是幼稚可笑的，声音的形成一定要具备几个必要条件的，首先要有一定的空间，好的声音振动一定是沿着坚硬物质行进的，所以如果有类似簧片一样的结构，声音振动的效率一定是非常高效的，头腔共鸣正是这些条件下产生的。

声乐中头腔共鸣的发声区域是指鼻咽、上中下三条鼻道和鼻腔所属的鼻窦副鼻窦，具备一定空间能力的有气流通过的腔体空间，而颅脑不与呼吸道直接相连，所以说不是共鸣腔。

头腔共鸣的建立与发展必须要通过打开这个手段进行的，并不是你在喉咙里发个声音然后在头腔里共振，虽然说是这么回事儿，但你在实际行动上并不是这样做的，头腔共鸣其实是以气旋的形式成型的，就好像马路中间交警嘴巴里的那个哨子，一吹气哨子就会鸣叫出声，声带的振动声音只是头腔成声的一个因素，主要是靠气息的流动力，在腔体内部形成的气流旋转产生蜂鸣声效，所以头腔共鸣没有气息的支持是无法发展的，而打开的目的是为了气息的流动性和足以形成气旋的空间及形状，哨子的圆形声腔就是成声的主要原因，当然哨子的哨口还有切割气流的作用也是声音振动的必要条件，哨子的金属声效果是因为哨子外壳是金属的，切割气流就好像簧片一样，关键是哨子形状是气流形成气旋的关键，气旋的转动力是让一只小小的哨子产生非常震撼声音结果的关键，你会说小孩儿玩的塑料哨子也能产生类似的声音效果，的确是这样的，但你没有把两个哨子放在一起用同样的力量吹，如果你这样试一下你就一定会发现结果是完全颠覆性的。

而我们要想获得良好的头腔共鸣能力，气息的张力是第一位的，然后就是打开气息的通道，上提软腭并不只是打开气息的通道，更重要的是在打开上提的力量下让软腭与咽壁之间形成喷气的小口，气旋的形成必须要有较强的气流和腔体形状，在软腭通过腭弓力量的支持下形状卷口状时，气流经过才能形成喷射状，同样是腭弓与咽壁相互发力挑开鼻咽腔内部的空间形成哨身空间，软腭的卷口是哨嘴，鼻咽的空间是哨身，而后咽、鼻中隔、鼻窦间壁等坚硬的骨质咽壁就是哨子的外壳，形状成了只要一吹气就一定会鸣叫起来。

当然除了鼻咽之外三条鼻道也是同样可以产生类似的声音结果的，只是我们要放弃中鼻道，选上下两个鼻道的原因是，中鼻道声音行进前方是鼻中隔软骨，软骨振动了也产生不了高质量声音，更多的是鼻音，而上下两条鼻道完全不一样，上鼻道是筛窦与筛骨前方是眉心额窦后方是蝶窦，当然声音是更有利通透的，下鼻道是上颌窦与硬腭前方是上颌骨、人中、门乐都有坚硬骨质，能够足以产生高质量的金属声音。

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